她塑造得最出色的角色，几乎都有一个相同的特征，就是一半是周迅本人，一半是角色。
这种用生命体验演戏的缺陷就是，遇到和自身反差过大的角色，反而不能用更为专业的技巧弥补上去。
如懿传中的周迅显然不尽如人意。
演技好最直白的标准，就是不出戏，当一个演员让大部分人的关注点都跑偏到剧情无关的元素上时，这就是失败。
如懿传最大限度暴露了周迅台词的问题，第一，京派口音不自然；第二，气息和重音缺乏古味儿；第三，例如海兰偷炭的戏，由于嗓音条件的限制，过于低沉，和剧情本身的张力有撕裂。
历史剧的台词非常需要话剧功底，因为历史剧的台词需要戏剧感，节奏和发声方式都要更为用力。
周迅有些发音太短促，重音不清晰，其他角色下可能会天然带着一种小女孩的天真感，但如懿这个角色显然不适合，不仅仅是音色的问题。
形态和表情目前为止算是正常发挥，但由于如懿原着问题很多，如懿个性上缺乏光芒，目前为止剧本改编也没有解决好，始终缺乏记忆点，缺乏个性魅力，被限制在一个对君王之爱有不切实际幻想的可怜女性中，很老套也很赶客，
这不能算是周迅的问题，但再牛的演技也很难突破剧本本身的硬伤。
陈坤和霍建桦也不拘束，随意的坐下后，左右看了看：“就你一个人在？其他人呢？”
“幂幂和丽颖、诗诗在放映室看电影，唐嫣和老么去了一品投资，老孟和茜茜还没到家呢！”
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