冯小刚，没有表现复杂、细腻情感的能力。
他想要表现情感时，只会用极端的办法。
《唐山大地震》，要表现伤心，就用嚎叫；《非诚勿扰》，要表现友情，就让大男人莫名其妙地哭，要表现爱情的烦恼，就用自杀……他对情感的表达，还一直处于北京街头“小混混儿”的水平。
毋庸讳言，张艺谋最早的成功，是以性作为切入点的——吸引了国际的目光。
也使整个中国人电影界，突然之间，发现了被国际关注、甚至认可的捷径：表现性。
1990年代，以张艺谋为代表的中国导演，把表现性作为争取国际奖项的主要、甚至唯一手段。
除了《菊豆》《大红灯笼》外，在《霸王别姬》中，陈楷歌已开始转向中国人不熟悉，但却是国际上通用的同性恋了。
但是，无论如何，张艺谋对性还是作了富于匠心的处理，性中包含着复杂情感。性是手段，是传达感情的手段。
冯小刚，无疑也早就认识到性是条捷径。
而且，他给这条捷径找到了更快捷的方向：打不打入国际并不重要，中国观众更容易蒙骗，赚钱才是硬道理！
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